Registro de Ensaios de 17, 24,31 de Maio e 7 de Junho

17/05/17

Faltou a luz, impossível trabalhar com os instrumentos. Falámos sobre a parte final da peça e idealizámos uma nova cena, experimentando a possibilidade de Erica tocar no piano após a interrupção abrupta no final da secção “Corpos colados”. Falámos sobre a exploração do pedal nas minhas mãos, na construção de uma narrativa sonora em que pudesse determinar a sustentação dos sons. No ensaio seguinte, em 24/05, ensaiámos a sequência total incluindo este novo final.

24/05/17

 Vídeo disponível em: https://vimeo.com/219401539. Senha: <heraclito>.

Sem registro escrito

07/06/17

Vídeo disponível em: https://vimeo.com/220988984. Senha: <heraclito>.

No dia 31 de Maio fizemos um ensaio, cuja principal novidade foi a criação de um novo final para a peça. No vídeo de dia 24/05 podemos ver a experiencia feita com a exploração do pedal do piano. A pobreza do conteúdo expressivo que dela resultou levou-me a imaginar outro desenvolvimento a partir do gesto de queda da minha cabeça sobre o teclado que aconteceu naturalmente nesse ensaio, após a interrupção da dança esquizofrênica de Erica. Criei um sample com um som contínuo construído a partir de vozes humanas e produzindo um ciclo repetitivo em duas notas sobre um pedal harmônico estável, de modo a acolher a performance pianista de Erica apenas nas notas pretas do piano- permitindo criar um discurso controlado harmonicamente na mão esquerda. A mão direita irá segurar a minha cabeça pelos cabelos e usá-la para produzir pontuações cadenciais na zona mais aguda do teclado, como conclusão das frases languidas lançadas pela mão esquerda. A minha mão direita, atravessando os teclados, toca no sampler o referido som contínuo, criando um ambiente etéreo como contraponto à agitação provocada pelo momento anterior. A peça conclui-se com a cena dos arpejos, em que o movimento pendular dos corpos remete para o início da peça, após o que que regressamos à nossa posição hierática inicial, retomando a gravação do fragmento 45. Este material pode ser visto no vídeo do ensaio de 07/06.

Notas e correções a realizar:

·         Gravação do fragmento 45: aperfeiçoar a instrumentação

·         Substituir todos os sons eletrônicos por derivados das ressonâncias do piano.

1 - Inicio

·         Posição dos corpos inicial – trabalhar a palindromia (queda maior sobre o teclado no momento de maior afastamento do outro)

·         Posição da perna direita de Erica replicando a minha. Ou decidir como as pernas ficam no ar nesse momento (?)

2 – Distancia

·         Na segunda frase, aproveitar a ida com o rosto ao teclado, aumentando a distância em relação à postura ereta da Erica – aumentar a duração desse momento. Desfazer essa tensão quando eu regresso ao movimento espontâneo.

·         Na terceira fase, experimentar com Erica ela tentar tocar também no meu teclado, antes de agarrar o meu braço.

3 – Encontro

·         Tentar prosseguir o fraseado na mão direita mais em função do movimento dos dedos de Erica ao longo do meu braço – sentir as suas mãos no meu braço

·         Inclinar-me um pouco mais para ela, para ficarmos em posições mais paralelas.

·         No momento de afastamento, recolhermos ambos a perna esquerda.

4-Desafio boca de peixe

·         Estudar a ação do corpo (pernas?) que acompanha as bocas de peixe~

5 - Morte e Vida implicadas

·         Dar mais tempo a Erica para se curvar sobre o seu teclado. Ouvir a ressonância dos clusters

6 - Atrito

·         A subida de Erica ao céu mais minimal. Uma força magnética que vem do alto e que se digladia com a atração gravítica. Sem movimentos laterais nem mudanças de posição. Uma espécie de descarga elétrica. Bicos de pés.

7 – Aproximação

·         Quando iniciar as notas graves, demorar mais tempo até o trabalho de Erica começar a movimentar-me. Só então pensar num fraseado. Até então, enfatizar o movimento dos dedos que tocam as notas graves.

·         Ajudar esse movimento caminhando com a mão para a região média e aguda, à medida que vai sendo possível.

8 – Corpos colados

·         Manter a lentidão durante mais tempo. Deixar respirar os momentos cadenciais. Este é o momento de paz total. Total harmonia.

9 – Renuncia

·         Erica: sentir a intensidade das notas produzidas pela minha cabeça. Quanto mais intensa, mais tempo deve ressoar antes de começar cada frase. Jogar com o número de notas/cabeça (8) em sequência. 1 -2 -1 -3 – 5 -2 -1-3

·         Ao largar a minha cabeça, sacudir as mãos, antes de regressar ao lugar lentamente.

Tabela de Samples Giant Piano

SAMPLE	AÇÃO	NOTA
Giant 1	Nota inicial 1	C 2
Giant 2	Nota inicial 2	D 2
Giant 3	Nota inicial 3	E 2
Giant 4	Reação ao Sacudir das mãos 1	Eb 2
Giant 5	Reação ao Sacudir das mãos 2	F 2
Giant 6	Atrito nos braços	Bb 3
Giant 7	Tremolos Boca de Peixe 1	F# 2
Giant 8	Tremolos Boca de Peixe 2	G# 2
Giant 9	Tremolos Boca de Peixe 3	A# 2
Giant 10	Tremolos Boca de Peixe 4 (curto)	C# 3
Giant 11	Tremolos Boca de Peixe 5 (longo)	D# 3
Giant 12	Tocar o Céu (glissando)	F# 3
Giant 13	Resposta aos arpejos finais 1	C 4
Giant 14	Resposta aos arpejos finais 2	B 3
Giant 15	Resposta aos arpejos finais 3	A 3
Giant 16	Resposta aos arpejos finais 4	G 3
Giant 17	Cama de Erica	C# 2

Guião Diagramático Vrs. 3

No último ensaio não foi possível registrar o trabalho em vídeo devido a corte de energia. 

Porém avançou-se com novas possibilidades de desenvolvimento dramatúrgico.

Abaixo, o guião atualizado.

CENA	AÇÔES	PARTITURA DUAL	COEFICIENTE DE UMIDADE	CONCEITO	FRAGMENTOS	ÉPOCA
0 - Epígrafe	Posição estática a partir de iconografia arcaica	Fragmento 45
1-Início	Corpos afastados do teclado. Braços longos executam, alternadamente, três notas isoladas. As faces nunca se encaram.	Pequenos gestos interpelam um silencio fundamental. Ciclos repetitivos autônomos e espaçados nos dois teclados.	Seco	Isolamento dos personagens em relação ao outro. Autossuficiência e independência.	Sabedoria e excelência simplesmente são a condição seca da psique (Khan, 2009, pp. 382-396).	Sem tempo
2-Encontro	No piano, as notas isoladas dão lugar a três ou quatro frases musicais de intensidade crescente, terminando com o gesto de sacudir as mãos. Erica reage às frases e aos gestos com o ânimo do corpo. Ao terceiro (ou quarto) sacudir das mão, ela captura o meu braço esquerdo. No piano continua o discurso, na região aguda, com o braço direito livre, enquanto Erica vai caminhando pelo outro braço até atingir o ombro. Quando os dois braços estão colados, as faces encaram-se. Silencio durante uns segundos. Os corpos, verticais, vão-se então afastando lentamente, as mãos escorregando no braço do outro até ficarem ligados apenas pela ponta dos dedos. O momento de desligamento é assinalado pela repetição no piano da nota inicial.	Silencio.		Surpresa pela presença do outro – súbita consciência do presente.		Hoje
3-Desafio	As cabeças inclinam-se ligeiramente para trás, com bocas de peixe, regressando depois à posição de encarar o outro.	Cada movimento aciona objetos musicais iterativos –tremolos no piano, tremores reverberantes no sampler.	Jactos de Vapores que alternam entre os personagens	Evocação dos desencontros históricos.	Heráclito sugere que a ilimitacao da alma está intimamente relacionada tanto com o mistério da morte quanto com noções de ordem cósmica e castigo pessoal aplicado em retribuição a uma má ação.	Dantes
4-Morte	Queda do corpo sobre o teclado. O som do piano dá origem a uma lenta aproximação de Erica à posição de recolhimento, que será replicada nos clusters seguintes.	Cluster 1	Imersão oceânica.	Regresso ao abismo individual.	[...]que o poder da psique de aumentar a si mesma é parte do que se quer dizer com o "logos profundo" da alma em XXXV (D. 45), e	Agora
5-Vidas implicadas	Agitação lenta e divergente dos corpos: queda abrupta sobre o piano que origina movimento de ressalto rápido de Erica, seguido de regresso lento à posição de recolhimento. Isto acontece mais três vezes.	Clusters 2, 3 e 4 de corpo dele no piano.	Evaporação e criação de grumos terrosos.	Argumentação divergente	2) que essa força de auto expansão é manifesta na exalação ou transformação da água aquecida em vapor [...] (Khan, 2009, p. 369).	Futuro
6-Atrito	Ao quinto Cluster - Corpo dele na terra, corpo dela no ar, em tensão trepidante ou espasmódica na direção do céu. Movimento ondulatório no piano com a elevação desfasada dos ombros, gerando 3 sucessões alternadas de clusters graves e agudos. Na quarta, um dos braços cai, deixando sobre o teclado a cabeça e o braço direito.	Cluster 5. Insistência no mesmo objeto sónico no sampler, Sucessões alternadas de clusters graves e agudos. Grande intensidade.	Processo de fusão da terra, risco de morte	Ciclo vicioso	[...] ainda que a vida-sopro possa ser seca e quente e cheia de luz, talvez ela não possa ser inflamada como fogo celestial sem "morrer", sem deixar de ser a psique propriamente dita.	Início dos tempos
7 - Queda	Um último movimento dos ombros lança o corpo para o chão, ao mesmo tempo que a mão direita cria um novo cluster. Já no chão, um segundo cluster suga a energia de Erica, que se por sua vez também cai no chão. Os dois jazem imóveis, por momentos.	Ressonancia do último cluster.		Derrota		Fim do mundo
8 - Aproximação	Arrastando-se pelo chão, Erica dá início a uma aproximação lenta. Com o seu corpo começa a elevar-me lentamente até me deixar novamente sentado.	A mão que ficou sobre o teclado inicia uma melodia que acompanha a aproximação de Erica.		Determinação		Princípio do Mundo
9 – Corpos colados	Erica posiciona-se sobre as minhas costas colocando seus braços sobre os meus.  A cada impulso dos meus braços Erica vai-se separando dessa posição. À medida que o fraseado se vai transformando numa vertigem percussiva, o seu movimento vai ficando frenético. Finalmente ela joga as duas mãos na zona mais grave do piano, interrompendo subitamente o desvario.	Fraseado com momentos cadenciais de acordes que provocam a elevação dos dois braços. Esse fraseado vai ficando progressivamente mais frenético e percussivo.
10 - Renuncia	Erica inicia a sua performance musical. Om olhos dele no chão, levam ao movimento de pegar o pedal. Segue-se um afastamento físico até ao limite do tamanho do cabo do pedal - até deixar de o pressionar e as notas de Erica ficarem desligadas novamente, ela puxa o cabo lentamente para si, arrastando o meu corpo. Segurando a minha mão, tira-me o pedal. Eu toco notas soltas e a cada nota, ela afrouxa a pressão no cabo, de modo que o pedal vai caindo por pequenos impulsos, até tombar no chão. Ambos descemos lentamente para o reposicionar. Sempre com a minha mão na sua, Erica regressa à sua posição no teclado. As mãos separam-se finalmente.	Música tocada por Erica nas notas pretas do piano.
11-Libertação	Movimento pendular em relação ao teclado. As cabeças,a cada arpejo, vão-se aproximando. No quarto arpejo juntam-se as testas.	Arpejos etéreos no piano de frequência progressivamente mais esparsa. Arpejos sónicos em espelho no sampler	Condensação, liquidez e fluxo	Harmonia possível	Para Heráclito, assim como para Espinosa, esta experiencia da eternidade, longe de ser uma questão de sobrevivência pessoal, consiste exatamente na superação de tudo o que e pessoal, parcial e particular, no reconhecimento e plena aceitação do que e comum a todos (Khan, 2009, pp. 382-396).	Eternidade
12 - Epílogo	Regresso a posição estática a partir de iconografia arcaica	Fragmento 45