Guião Diagramático Vrs. 3

No último ensaio não foi possível registrar o trabalho em vídeo devido a corte de energia. 

Porém avançou-se com novas possibilidades de desenvolvimento dramatúrgico.

Abaixo, o guião atualizado.

CENA	AÇÔES	PARTITURA DUAL	COEFICIENTE DE UMIDADE	CONCEITO	FRAGMENTOS	ÉPOCA
0 - Epígrafe	Posição estática a partir de iconografia arcaica	Fragmento 45
1-Início	Corpos afastados do teclado. Braços longos executam, alternadamente, três notas isoladas. As faces nunca se encaram.	Pequenos gestos interpelam um silencio fundamental. Ciclos repetitivos autônomos e espaçados nos dois teclados.	Seco	Isolamento dos personagens em relação ao outro. Autossuficiência e independência.	Sabedoria e excelência simplesmente são a condição seca da psique (Khan, 2009, pp. 382-396).	Sem tempo
2-Encontro	No piano, as notas isoladas dão lugar a três ou quatro frases musicais de intensidade crescente, terminando com o gesto de sacudir as mãos. Erica reage às frases e aos gestos com o ânimo do corpo. Ao terceiro (ou quarto) sacudir das mão, ela captura o meu braço esquerdo. No piano continua o discurso, na região aguda, com o braço direito livre, enquanto Erica vai caminhando pelo outro braço até atingir o ombro. Quando os dois braços estão colados, as faces encaram-se. Silencio durante uns segundos. Os corpos, verticais, vão-se então afastando lentamente, as mãos escorregando no braço do outro até ficarem ligados apenas pela ponta dos dedos. O momento de desligamento é assinalado pela repetição no piano da nota inicial.	Silencio.		Surpresa pela presença do outro – súbita consciência do presente.		Hoje
3-Desafio	As cabeças inclinam-se ligeiramente para trás, com bocas de peixe, regressando depois à posição de encarar o outro.	Cada movimento aciona objetos musicais iterativos –tremolos no piano, tremores reverberantes no sampler.	Jactos de Vapores que alternam entre os personagens	Evocação dos desencontros históricos.	Heráclito sugere que a ilimitacao da alma está intimamente relacionada tanto com o mistério da morte quanto com noções de ordem cósmica e castigo pessoal aplicado em retribuição a uma má ação.	Dantes
4-Morte	Queda do corpo sobre o teclado. O som do piano dá origem a uma lenta aproximação de Erica à posição de recolhimento, que será replicada nos clusters seguintes.	Cluster 1	Imersão oceânica.	Regresso ao abismo individual.	[...]que o poder da psique de aumentar a si mesma é parte do que se quer dizer com o "logos profundo" da alma em XXXV (D. 45), e	Agora
5-Vidas implicadas	Agitação lenta e divergente dos corpos: queda abrupta sobre o piano que origina movimento de ressalto rápido de Erica, seguido de regresso lento à posição de recolhimento. Isto acontece mais três vezes.	Clusters 2, 3 e 4 de corpo dele no piano.	Evaporação e criação de grumos terrosos.	Argumentação divergente	2) que essa força de auto expansão é manifesta na exalação ou transformação da água aquecida em vapor [...] (Khan, 2009, p. 369).	Futuro
6-Atrito	Ao quinto Cluster - Corpo dele na terra, corpo dela no ar, em tensão trepidante ou espasmódica na direção do céu. Movimento ondulatório no piano com a elevação desfasada dos ombros, gerando 3 sucessões alternadas de clusters graves e agudos. Na quarta, um dos braços cai, deixando sobre o teclado a cabeça e o braço direito.	Cluster 5. Insistência no mesmo objeto sónico no sampler, Sucessões alternadas de clusters graves e agudos. Grande intensidade.	Processo de fusão da terra, risco de morte	Ciclo vicioso	[...] ainda que a vida-sopro possa ser seca e quente e cheia de luz, talvez ela não possa ser inflamada como fogo celestial sem "morrer", sem deixar de ser a psique propriamente dita.	Início dos tempos
7 - Queda	Um último movimento dos ombros lança o corpo para o chão, ao mesmo tempo que a mão direita cria um novo cluster. Já no chão, um segundo cluster suga a energia de Erica, que se por sua vez também cai no chão. Os dois jazem imóveis, por momentos.	Ressonancia do último cluster.		Derrota		Fim do mundo
8 - Aproximação	Arrastando-se pelo chão, Erica dá início a uma aproximação lenta. Com o seu corpo começa a elevar-me lentamente até me deixar novamente sentado.	A mão que ficou sobre o teclado inicia uma melodia que acompanha a aproximação de Erica.		Determinação		Princípio do Mundo
9 – Corpos colados	Erica posiciona-se sobre as minhas costas colocando seus braços sobre os meus.  A cada impulso dos meus braços Erica vai-se separando dessa posição. À medida que o fraseado se vai transformando numa vertigem percussiva, o seu movimento vai ficando frenético. Finalmente ela joga as duas mãos na zona mais grave do piano, interrompendo subitamente o desvario.	Fraseado com momentos cadenciais de acordes que provocam a elevação dos dois braços. Esse fraseado vai ficando progressivamente mais frenético e percussivo.
10 - Renuncia	Erica inicia a sua performance musical. Om olhos dele no chão, levam ao movimento de pegar o pedal. Segue-se um afastamento físico até ao limite do tamanho do cabo do pedal - até deixar de o pressionar e as notas de Erica ficarem desligadas novamente, ela puxa o cabo lentamente para si, arrastando o meu corpo. Segurando a minha mão, tira-me o pedal. Eu toco notas soltas e a cada nota, ela afrouxa a pressão no cabo, de modo que o pedal vai caindo por pequenos impulsos, até tombar no chão. Ambos descemos lentamente para o reposicionar. Sempre com a minha mão na sua, Erica regressa à sua posição no teclado. As mãos separam-se finalmente.	Música tocada por Erica nas notas pretas do piano.
11-Libertação	Movimento pendular em relação ao teclado. As cabeças,a cada arpejo, vão-se aproximando. No quarto arpejo juntam-se as testas.	Arpejos etéreos no piano de frequência progressivamente mais esparsa. Arpejos sónicos em espelho no sampler	Condensação, liquidez e fluxo	Harmonia possível	Para Heráclito, assim como para Espinosa, esta experiencia da eternidade, longe de ser uma questão de sobrevivência pessoal, consiste exatamente na superação de tudo o que e pessoal, parcial e particular, no reconhecimento e plena aceitação do que e comum a todos (Khan, 2009, pp. 382-396).	Eternidade
12 - Epílogo	Regresso a posição estática a partir de iconografia arcaica	Fragmento 45