17/05/17
Faltou a luz, impossível trabalhar com os instrumentos.
Falámos sobre a parte final da peça e idealizámos uma nova cena, experimentando
a possibilidade de Erica tocar no piano após a interrupção abrupta no final da
secção “Corpos colados”. Falámos sobre a exploração do pedal nas minhas mãos,
na construção de uma narrativa sonora em que pudesse determinar a sustentação
dos sons. No ensaio seguinte, em 24/05, ensaiámos a sequência total incluindo
este novo final.
24/05/17
Sem registro escrito
07/06/17
No dia 31 de Maio fizemos um ensaio, cuja principal novidade
foi a criação de um novo final para a peça. No vídeo de dia 24/05 podemos ver a
experiencia feita com a exploração do pedal do piano. A pobreza do conteúdo
expressivo que dela resultou levou-me a imaginar outro desenvolvimento a partir
do gesto de queda da minha cabeça sobre o teclado que aconteceu naturalmente
nesse ensaio, após a interrupção da dança esquizofrênica de Erica. Criei um
sample com um som contínuo construído a partir de vozes humanas e produzindo um
ciclo repetitivo em duas notas sobre um pedal harmônico estável, de modo a
acolher a performance pianista de Erica apenas nas notas pretas do piano-
permitindo criar um discurso controlado harmonicamente na mão esquerda. A mão
direita irá segurar a minha cabeça pelos cabelos e usá-la para produzir
pontuações cadenciais na zona mais aguda do teclado, como conclusão das frases
languidas lançadas pela mão esquerda. A minha mão direita, atravessando os
teclados, toca no sampler o referido som contínuo, criando um ambiente etéreo
como contraponto à agitação provocada pelo momento anterior. A peça conclui-se
com a cena dos arpejos, em que o movimento pendular dos corpos remete para o
início da peça, após o que que regressamos à nossa posição hierática inicial,
retomando a gravação do fragmento 45. Este material pode ser visto no vídeo do
ensaio de 07/06.
Notas
e correções a realizar:
·
Gravação do fragmento 45: aperfeiçoar a
instrumentação
·
Substituir todos os sons eletrônicos por
derivados das ressonâncias do piano.
1 - Inicio
·
Posição dos corpos inicial – trabalhar a
palindromia (queda maior sobre o teclado no momento de maior afastamento do
outro)
·
Posição da perna direita de Erica replicando a
minha. Ou decidir como as pernas ficam no ar nesse momento (?)
2 – Distancia
·
Na segunda frase, aproveitar a ida com o rosto
ao teclado, aumentando a distância em relação à postura ereta da Erica –
aumentar a duração desse momento. Desfazer essa tensão quando eu regresso ao
movimento espontâneo.
·
Na terceira fase, experimentar com Erica ela
tentar tocar também no meu teclado, antes de agarrar o meu braço.
3 – Encontro
·
Tentar prosseguir o fraseado na mão direita mais
em função do movimento dos dedos de Erica ao longo do meu braço – sentir as
suas mãos no meu braço
·
Inclinar-me um pouco mais para ela, para
ficarmos em posições mais paralelas.
·
No momento de afastamento, recolhermos ambos a
perna esquerda.
4-Desafio boca
de peixe
·
Estudar a ação do corpo (pernas?) que acompanha
as bocas de peixe~
5 - Morte e Vida
implicadas
·
Dar mais tempo a Erica para se curvar sobre o
seu teclado. Ouvir a ressonância dos clusters
6 - Atrito
·
A subida de Erica ao céu mais minimal. Uma força
magnética que vem do alto e que se digladia com a atração gravítica. Sem
movimentos laterais nem mudanças de posição. Uma espécie de descarga elétrica.
Bicos de pés.
7 – Aproximação
·
Quando iniciar as notas graves, demorar mais
tempo até o trabalho de Erica começar a movimentar-me. Só então pensar num
fraseado. Até então, enfatizar o movimento dos dedos que tocam as notas graves.
·
Ajudar esse movimento caminhando com a mão para
a região média e aguda, à medida que vai sendo possível.
8 – Corpos
colados
·
Manter a lentidão durante mais tempo. Deixar
respirar os momentos cadenciais. Este é o momento de paz total. Total harmonia.
9 – Renuncia
·
Erica: sentir a intensidade das notas produzidas
pela minha cabeça. Quanto mais intensa, mais tempo deve ressoar antes de
começar cada frase. Jogar com o número de notas/cabeça (8) em sequência. 1 -2
-1 -3 – 5 -2 -1-3
·
Ao largar a minha cabeça, sacudir as mãos, antes
de regressar ao lugar lentamente.
Tabela de Samples Giant Piano
SAMPLE
|
AÇÃO
|
NOTA
|
Giant 1
|
Nota inicial 1
|
C 2
|
Giant 2
|
Nota inicial 2
|
D 2
|
Giant 3
|
Nota inicial 3
|
E 2
|
Giant 4
|
Reação ao Sacudir das mãos 1
|
Eb 2
|
Giant 5
|
Reação ao Sacudir das mãos 2
|
F 2
|
Giant 6
|
Atrito nos braços
|
Bb 3
|
Giant 7
|
Tremolos Boca de Peixe 1
|
F# 2
|
Giant 8
|
Tremolos Boca de Peixe 2
|
G# 2
|
Giant 9
|
Tremolos Boca de Peixe 3
|
A# 2
|
Giant 10
|
Tremolos Boca de Peixe 4 (curto)
|
C# 3
|
Giant 11
|
Tremolos Boca de Peixe 5 (longo)
|
D# 3
|
Giant 12
|
Tocar o Céu (glissando)
|
F# 3
|
Giant 13
|
Resposta aos arpejos finais 1
|
C 4
|
Giant 14
|
Resposta aos arpejos finais 2
|
B 3
|
Giant 15
|
Resposta aos arpejos finais 3
|
A 3
|
Giant 16
|
Resposta aos arpejos finais 4
|
G 3
|
Giant 17
|
Cama de Erica
|
C# 2
|